中法电影的交汇

红白蓝

1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的“电影视镜”和他们自己研制的“连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片。有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟的拍摄和放映活动已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧的成为“电影之父”。

自从卢米埃尔兄弟真正的将电影演变成一门专有的“艺术”之后，电影的产业发展迅速起来。如今人们的生活已经不能离开电影了，并且在如今时代不断进步的情况下，电影技术也在不断地发展，逐渐摆脱了以往电影的一些固有的“真理”。

相比于美国好莱坞的炫目刺激的视觉冲突，印度宝莱坞的歌舞甜腻烂漫，日本电影的深入人心地温情，韩国电影的催泪动人，法国电影的表现在国内观影人眼中基本除了特别夸赞一句浪漫之外很难有其他的印象。其实，浪漫是法国人固有的一种情怀，以此评价法国电影很难真正的切中要点。其实由于中法文化的差异巨大，很多中国人并不能很好地耐心观看完一部完整的法国电影。因为法国电影整体而言，叙事长度比较长，情节铺垫较为缓慢，习惯了美式好莱坞电影的迅猛地视觉冲击的观影人一时很难接受法国电影的不温不火。相对而说，法国电影更像是一杯茶，温润清芳，没有尤为明显的高潮催荡人心，却全程沁人心脾。可以说，法国人的浪漫就是发酵地茶叶。法国的爱情电影尤为明显，法国的喜剧俏皮躯体语言丰富，更贴近于英国电影地幽默方式。

在此以《天使爱美丽》、《两小无猜》两部尤为出名的小清新、爱情电影为代表。《天使爱美丽》在国内主要以年轻群体为主要活动主体的豆瓣等平台上大受好评。尤以其中的小清新打动人心，完美的音乐搭配，女主角塔图生动地演绎更是将这部典型的法国烂漫电影披上了靓丽的外衣。欣赏这部电影需要寻一平静午后，一份甜品不寡淡的时候静静品味，才能被其中各种妙趣打动。至于《两小无猜》在中国并没有尤为地受到欢迎，这局限于中国人与法国人爱情观的差异。中国人内敛而家庭观念较重，法国人的浪漫体现于此。为爱致死，为爱抛弃一切是中国人很接受的观念，但这种观念在法国人眼中很是正常。

法国电影中浪漫并不一定是主调，但是表现手法，镜头关注处基本无处不透出法国人细腻贴心地浪漫情怀。

中式电影

中国电影近年来发展迅猛。但是遍观近年的国产电影，高产不高质基本成了所有观影人的共同感受。中国电影近年来在技术上寻求创新，在场景华丽，阵容上寻求突破最宏大，但是结果只是砸高了成本，恶心了观众。一味地模仿好莱坞模式是近年国产大片的共同套路，但是结果乏善可陈。电影技术是不可少的手段，但是电影的灵魂还是内容。在堆砌了大量的特效和惊人地巨星阵容后，我们很难在中国电影中寻找到一种或温馨，或震撼，或动人的感觉，而是仅仅在付了数十元的电影票价后寻觅了两小时的爆米花时间的嚼劲儿，之后忘得一干二净。

以《小时代》、《北京遇上西雅图》两部去年较为出名的国产小清新电影和爱情电影为例。《小时代》罕见的出现了专业影评人一致地批评。或许《小时代》的高票房来自于其背后的郭敬明的知名度。客观评判《小时代》的光景处理方向是对的。特技渲染的金黄色的空气，浓浓的甜腻味道无处不在，很容易让人想起《天使爱美丽》中那明媚的阳光。但是不得不说的是电影的内容实在是很难让人扬起赞美之词。《小时代》可谓是一部惊世骇俗的影片，郭敬明毫不掩饰他对物质伦理的认同，影片始终炫耀性地表现物欲，表现奢侈，以梦幻般淡蓝色和柔化效果，将大都市上海拍得如童话中的海市蜃楼，宫洺的豪宅水晶宫般富贵逼人，在这物欲横流的时代，郭敬明说：“我明知道会惹怒很多人，一定会刺痛所有人的神经，但那就是我的目的，我就是要把人们物欲的那一面很不加掩饰地、很赤裸裸地摆在大家面前”面对《小时代》，电影界人士不禁惊呼“狼来了”！这样毫无思想艺术水准的恶俗影片，逆袭影坛，扫荡院线，席卷了近5亿票房，的确让人心惊，也令人警醒。这是末世的文化，是背逆上帝高扬人欲的叫喊，是颠覆基本道德理念的退步式作品，是抢夺90后年轻一代心灵，用华丽的包装迷惑他们，将他们经火献祭。这只是开始，的巴别塔正在巍巍崛起。“将来在这里，没有一块石头留在石头上，不被拆毁了”。

《北京遇上西雅图》首先是从剧本上做足了功夫，故事轻松浪漫，台词幽默谐趣，而又不失引人思考的启发意义，尤其是影片中时不时地对当前社会上的作为“热点”的不良现象“恰到好处”地顺带一枪，常引起观众满堂会心而快意的哄笑。《北京遇上西雅图》是近来少有的肯在人物性格塑造上下功夫的国产片，值得肯定。汤唯在影片中饰演女一号文佳佳。从2006年出演李安执导的《色戒》中的王佳芝到2011年凭借《晚秋》在韩国斩获最佳女主角奖，汤唯的表演功力已经无可置疑，难的是如何充分挖掘、激发其表演潜力。影片围绕角色的性格展开剧情，不杂凑，不“狗血”，不跑偏，诸多情节的设置都恰到好处地成就了文佳佳这个人物性格的发展史。汤唯饰演的文佳佳本是一个国内自食其力的美食编辑，但长期充当“小三”的不正常生活与国内浮躁、拜金的社会氛围的渐染，使得她失去了生活的正确方向与美好情感，其“败金”、乖张的性格甚至发展为一股癫狂而绝望的戾气。来到美国后，借助上帝之手安排的一系列的巧遇、邂逅，她不但恢复了会矜持、会脸红、自食其力、心灵美丽的淑女本色，而且找到了属于自己的爱情，读懂了生命的价值与意义。文佳佳从一个蛮横霸道、令人生厌的“小三”蜕变成了一个回归本真、重新选择人生的单身妈妈，其性格转变层层推进，自然真切，令人信服。与汤唯搭对手戏的吴秀波饰演的Frank则是一个外冷内热的“好男人”形象：他有过不能忘怀的职业经历和纠结的感情、婚姻经历，生活的风雨坎坷、打击失意一方面使得他表面上驽钝木讷，甚至显得有些不温不火但一切都可承受的雅痞，但另一方面其实他的内心充满着无限的仁慈与温情，而其因曾任职医生一二十载所特有的对生命的悲悯尤其让人感动。这个角色的设置巧妙地烘托并推进了文佳佳的性格的发展、演变，也使得影片表达的情感更加丰满。

中法电影

不久之前，卸任中国驻法国使馆公使衔文化参赞蒲通与新任文化公参吕军借交接工作之时机， 分别拜会了法国国家电影中心主席埃里克·格兰度、法国电影海外推广署主席安东尼· 德·克雷芒和法国百代·高蒙电影集团总裁赛图，就两国电影领域的合作等情况进行了交流。法方电影界高层人士分别介绍了法国电影的发展现状及其海外推广情况，并对中法两国电影合作以及如何办好电影节等问题表达了各自的看法。

中法电影发展各具优势

法国电影近年来呈现出稳定增长的态势。目前，法国拥有2050家影院、5448块银幕，很多电影厅都装备了数字化放映设备。据法国电影界高层人士介绍，法国电影产量2010年再创历史新高，达到261部，其中，国际合拍片占有很大比例。同时，法国电影在海外推广方面也取得了不俗的业绩，去年有50多部法国影片在海外院线成功放映，涉及世界上多个国家，7部影片进入中国院线放映，远远高于往年2—3部的平均数。

2010年，中国电影产业也实现大幅增长，生产故事片526部，全国新增影院313家，新增银幕1533块，全国城市影院银幕总突破6200块，电影票房收入历史性地突破百亿元人民币大关。格兰度和克雷芒前不久都参加了法国在中国举办的“法国电影展映活动”，克雷芒为此还曾先后3次前往中国。他们对中国电影产业近年来的快速发展和取得的成就表示钦佩。两位主席一致认为中国电影市场潜力巨大，并对两国电影合作前景充满信心和期待。

合拍协议为两国电影 带来新契机

去年4月法国总统萨科齐赴中国访问之际，中法两国在北京签署了《中法电影合拍协议》。格兰度指出，协议的签署为中法电影之间的合作提供了法律层面的支持，使两国的电影合作越发顺畅，促进了两国电影合作项目的增加。他说，中国拥有丰富的电影资源、大量优秀的电影人才和庞大的电影市场，通过合作，势必会推动两国电影业的更快更好发展。目前，有些中法合拍片已经获得了法国电影中心的资助，格兰度希望以此为契机，加大两国向对方开放电影市场的力度，开创两国电影合作的新局面。

此外，亲赴中国实地考察后的格兰度认为，中国的动漫企业相当活跃、充满生机，中法两国在动漫电影合作方面的前景十分广阔，大有可为。的确，法国动漫这几年风生水起，具有创意好、精品多、海外认知度高等多种优势；而中国的动漫企业多，发展快，具有生产制作成本相对低廉、国内需求旺盛等有利因素，再加上动漫作品语言障碍小，有利于在不同民族间传播，因此，中法两国在这一领域有很强的互补性，合作发展的空间很大。

大力支持两国互办电影节

克雷芒重点介绍了今年4月在中国举办的第8届“法国电影展映活动”的相关情况，他认为活动非常成功，为法国电影在中国的推广和传播提供了重要平台。格兰度除在北京参加本届电影展映活动外，还在前不久前往上海参加了第14届上海国际电影节，广泛接触了许多中国的电影企业。他感到中国电影产业发展速度很快，双方有许多合作机会。与其同行的法国电影界专业人士及企业家也深有同感，认为此行收获颇丰。

曾任首届法国“中国电影节”法方主席的赛图，对首届法国“中国电影节”给予了高度评价，特别是对隆重热烈、反响很大的开幕式活动赞赏有加。另外，他认为能否吸引更多观众走进电影院的关键在于影片的质量，同时也在很大程度上取决于宣传引导是否有效。他希望法国媒体加大对“中国电影节”的宣传力度，并建议电影节期间应集中放映精品影片，更多地关注票房收益和多层面的观众群体。赛图表示，希望通过中法双方的努力，逐步提升“中国电影节”在法国的影响力，使电影节越办越好。格兰度也表示会对第二届法国“中国电影节”予以大力支持，届时，将组织更多的法国年轻导演和演员参加电影节的专业交流和研讨活动。我觉得，中国的电影不需要模仿其他成功的电影市场。每个国家有植根于每个国家群众的基础。法国电影是扎根于法国人自古以来的价值观之上的，中国电影如今缺乏这样的根，自然无法开出绚丽的结果。在此，中法建交50周年之际也是中国电影像法国电影学习的良好契机。