印度电影的“雨中情”

　　“下雨”是印度电影的一个重要组成部分，印度人的激情和希望都在倾泻而下的雨水中得到释放。上世纪５０年代，印度两部很有代表性的电影《４２０先生》和《得过且过即生活》中都有“下雨”情景。前一部电影中，女主角在豪放的雨水中放声歌唱：“爱了就要表白！”雨伞下，男女主角坠入爱河；后一部电影中，女主角在淅淅沥沥的雨水中一边奔跑，一边歌唱，被雨水打湿的衣服紧紧贴在身上。男主角在后边紧追，仿佛追逐一只美丽的蝴蝶。上世纪６０年代印度两部颇具代表性的电影《考验》和《黑市》同样用“下雨”来渲染故事的气氛，点燃观众的激情。前一部电影中，浑身湿透的女演员在雨水中深情地对心上人唱道：“爱人啊，雨季来了！”郁积了太久的感情此时在四目凝视中达到高潮。后一部电影中，男女演员随着雨声的节奏载歌载舞，尽情表达爱意。到了７０年代，印度著名的两部电影《衣食住行》和《目的地》仍然不能摆脱“下雨”的缠绵。８０年代的《纳马克哈拉尔》和《印度先生》中也都有大雨滂沱的情景。直到上世纪末，随着高科技手段的运用，印度电影也引进很多新的元素，但仍然不能抛弃传统。在两部具有代表性的作品《胆大的有老婆》和《棋子》中，“下雨”仍是表达感情的主要手段。进入新世纪，印度电影有了更大的变革，在叙事方式上有向好莱坞电影靠拢的趋势，但“下雨”情景仍是不能被忘却。在去年创票房新高的《在爱中毁灭》和今年人气最火爆的《古如》中，“下雨”依然是烘托气氛、宣泄激情的主要方式。

　　印度宝莱坞一位资深影评家告诉记者，《在爱中毁灭》的“雨中戏”除给人感观上的刺激外，观众能够更好地获得“艺术享受”。印度电影总是“下雨”，其初衷正是为了突出激情的火花。２００３年最受欢迎的电影《茉莉花》的导演苏迪·米什拉直言不讳地表示，印度导演之所以喜欢“下雨”情节，一个很重要的原因就是吸引观众。看点其实不是雨，雨只是一种道具，真正的看点是湿漉漉的纱丽。难怪《印度快报》最近发表的一篇影评称，缺少了雨这个要素的印度电影称不上是爱情电影。

　　尼赫鲁大学一位印度大学生告诉记者，没有“下雨”的电影他不去看的。为了让电影“下雨”，印度电影公司都有大型的人工“降雨”设备。据《印度时报》近日报道，尽管孟买今年严重缺水，水量供应比去年降低了１５％还多，但宝莱坞电影拍摄基地仍是“雨天不断”。据称，拍一场“雨中歌舞”平均需要２８０００升水，可以满足３０户居民４周的饮水需要。印度人对电影制作公司如此浪费水资源表示不满，但不满之余，又对电影中的湿纱丽喜欢得不得了。