法国导演吕克·贝松 　　张思杨　摄

　　出版不到3年就畅销30多个国家，销量突破150万册，人们在谈论起儿童玄幻小说《亚瑟》系列的成功时，总是不由得表示惊叹。然而更令人感到惊奇的是，这个充满温情、梦想、悬念与冒险的儿童故事，作者竟是有着“欧洲的斯皮尔伯格”之称的法国著名导演吕克·贝松！6月21日，来华出席上海国际电影节的吕克·贝松带着他的新书《亚瑟》系列中文版出现在中国观众和读者面前，并向本报记者袒露了他的电影观。

　　尽管在国际电影圈内享有盛名，但吕克·贝松在法国本土却是个颇有争议的人物，尤其是他电影风格的变换更是成了法国影评家争论的焦点。吕克·贝松的早期作品《这个杀手不太冷》、《地铁》、《碧海情》等保留了法国电影跳跃、浪漫、细腻的思维方式和优雅、精致的艺术传统，而后来的《第五元素》、《圣女贞德》等影片却明显复制了好莱坞式的高科技和大场面，追求视觉效果和经济效益。2003年，由他名下的欧罗巴影业公司制作的《郁金香芳芳》完全按照美国发行模式运作，影片销往41个国家，为公司带来了200多万欧元的纯利润，其中60%来自国外市场。2002年―2003年，欧罗巴影业公司盈利6600万欧元，其中2/3来自国外市场。尽管遭到不少本国艺术家的批评，吕克·贝松却坚称自己的作品和好莱坞大片“就像法国菜与美国菜一样有着本质区别”，还建议那些认为他的影片中融入了过多好莱坞元素的观众“去换副眼镜”。

　　近年来，吕克·贝松在拍片之余，不断地打造属于自己的电影帝国。他斥巨资成立超现代的蒙太奇工作室，又在诺曼底海岸购进了古堡，接着在巴黎投资1亿欧元打造欧洲最大的片场，并积极为欧罗巴影业公司上市融资。在外人看来，这一切似乎都是为了与好莱坞一较高下，而他却表示，“在电影这个行业中，最重要的不是与别人竞争，而是表达自己的思想。”

　　面对好莱坞文化的冲击，欧洲电影引人深思的特质已不再代表当今电影与文化的潮流。由于看到整个欧洲电影界遭遇的一切，吕克·贝松对法国电影的现状与未来深感忧虑。他说：“法国电影在苟活着，我们需要人才来使它重生。我欣赏也了解美国电影，但美国电影却想吞噬整个世界，对非美国的东西不留任何机会。如果说本土电影在法国还保有30%的市场占有率，在欧洲其他国家却已不超过10%。”尽管他不愿公开对好莱坞发起挑战，但他与记者的言谈中却清晰地表达了这个念头，“美国电影在通过各种途径打击我们，包括采用联合制片、购买欧洲影院等手段削弱我们的抵抗，但我不愿听之任之，而要尽我所能继续在法国拍片。”

　　尽管很多业内人士认为吕克·贝松执导的大片不是典型的法国当代电影，却在客观上促进了法国电影的发展。在这个过程中，吕克·贝松努力培养和挖掘新人，并且收获颇丰，因为他坚信“发现和培养新人是十分重要的，这使电影界充满生机。”　对于那些才华横溢却被迫赴美拍摄大片的年轻导演，他感到非常遗憾并指出，“作为一个导演，永远不要忘记自己是谁、从哪里来。我喜欢电影，因为它是个无界王国，但对一个导演来说，做自己国家的电影是最重要的。”▲